非洲人的音乐文化观念

音乐是非洲人生活的一部分
音乐普遍用在各种活动及娱乐上336x280在非洲,职业的音乐家是常见的,而在社会上,经济上的地位颇高,音乐家的分类至少在某些地区是可见的.

音乐的演奏
其社会背景与其原始目的通常不是为了艺术,而是为了庆典,工作和游戏,音乐对整个事件的贡献在於使人的注意力集中,沟通讯息,群体的合一,改变意识状态等.
多元的表现
考虑环境背景因素,非洲音乐总是结合其他媒体型式,如舞蹈,戏剧,道具和雕刻等,虽然音乐演出不见得是一事件全部的目的,但它的美感仍十分被重视.

风格
打击的部分,显现出非洲音乐常有的特质:复节奏,反覆和即兴等…
参与
结合成有趣而复杂的乐音,这样的音乐特质使得多人的加入参与成为可能.
训练
非洲人轻松自然,毫不费力的演奏,浑然一体,这样的能力得利於从出娘胎就开始的文化薰陶,在此环境中长大,非洲人基本上都练出一种音乐的本能,使他们毫不费力就加入音乐中.
信仰与价值观
一般而言,非洲人视音乐为生活中必须而正常的一部分,音乐与其他生活融合而不可分.根据Bebey在他的"非洲音乐"一书提到,有一次,他问到一位非洲乐师是否能卖掉他的鼓,这乐师简单的回答,他来这里的目的是为了击鼓跳舞,而不是捆绑一个奴隶,这非洲乐师是把鼓视为他合作的夥伴,由此可见, 也反映出一些非洲人对音乐的价值观.

非洲音乐欣赏
安卡拉的歌曲
这首安哥拉的歌曲主要是以「呼唤和应答」的模式构成,歌曲中ababc的形式一共重复四次.a段式简短的男声独唱,b段是更为简短的合唱应答,c段是合唱或独唱的独唱者一起唱出的较长的乐句.注意独唱者的声音如何逐渐与合唱交织融合在一起.在歌曲的背景中,有几个鼓手同时奏出不同的节奏.
音乐欣赏
米坦巴雅拉葛拉昆丘奇
这是一首坦尚尼亚的萨拉摩人跳舞时所唱的歌曲,以打击乐的声响和繁杂的复节奏为特色.一开始我们可以听到打击乐器--包括锡制嘎嘎器.有音调的高脚杯形鼓和有音调的原柱形鼓一一发出各种不同的节奏,音高和音色.之后一群人唱著歌曲的旋律,与打击乐器一起表演.

非洲音乐形式特质
在大部分非洲音乐中,我们都可发现以下几点特质:
对小的音乐动机的反覆与即兴变奏
同时至少有两件事在进行,复节奏,复 音音乐普遍
打击性的音响被视为理想的乐音,打击乐器站重要地位

非洲音乐形式特质
使用大量且多种类的乐器
音乐与语言关系密切
旋律多由大二度与小三度所组成.
音乐与舞蹈关连,比其他地方更甚.
二元的倾向,旋律分为两个乐句,音乐进行时有领唱,合唱,复音的组织通常分为两部分

非洲音乐形式特质
综合上述特质,非洲音乐形式主要依靠短小的主题,藉著主题不断的有系统的反覆,加上对唱,启应的技巧迪即兴变奏,交结出如万花筒般的效果.

乐器
非洲音乐使用大量且多种类的乐器,而以打击性的体鸣乐器(Idiophones)为最, 鼓(Membranophones)的种类更超过其他各洲,相较起来,器鸣乐器及弦鸣乐器位居次要.大多数的乐器都有打击乐的特性, 强调清楚的节奏,抑扬顿挫,相对起来圆滑奏的技巧较不被重视.
用匏瓜做发声体的乐器
匏瓜就是葫芦瓜,非洲有很多乐器都是用葫芦瓜造的.
人们先把老的葫芦瓜的瓤和籽挖出来,把壳晒乾,然后制成乐器.葫芦瓜可以做乐器的发声体或共鸣箱.
Cabasa(卡巴沙)
在乾的葫芦瓜上套上一个用绳和种子织成的网,在摇晃时会发出声音.
演奏的时候,手持著较小的一端在大腿或手掌上轻轻地拍就可以了.

缀上珠子绳网的卡巴沙---Cabasa

砂槌是很多民族使用的乐器,样子大同小异,上面也经常刻了具有民族色彩的图案.最常见的是左面的砂槌,用瓜壳盛载珠子,加上木柄制成.
演奏时,手握砂槌的木柄轻轻摇晃.砂槌很多时候会成对使用.
Maracas (砂槌)
不同款式的砂槌
用木材做发声体的乐器
有很多非洲乐器都是用木头作为发声体的.

非洲木琴下加上葫芦瓜作为共鸣箱

木头鼓是非洲奈及利亚的乐器,用一整片木头,在两端各挖一个穿透木体的长方洞而成.由於两个洞的洞壁厚度不相同,所以敲在两边时会发出不同的声音.
木头鼓除了用来演奏音乐外,也主要用来传递讯息和示警等.
Ekwe (Log Drum/Slit-drum 木头鼓)
双孔木头鼓---Ekwe
双孔木头鼓和它的鼓棒

这是在非洲的迦纳或辛巴威都可以找到的乐器.以长短不同的木块作为发声体,能发出不同的音高,是用作演奏乐曲旋律的乐器.
Balaphon (非洲木琴)
非洲木琴---Balaphon
用皮革做发声体的乐器
以皮革为发声体的代表乐器当然非鼓类莫属.非洲有很多不同种类的鼓,例如非洲鼓(Djembe)和非洲低音鼓(Djundjun).

传讯鼓是敲击乐器,形状像个沙漏计时器,也就是中央的直径较小,而两端较大.
演奏的时候,把鼓用手臂夹在腰间的位置,用一根弯曲的棒子敲打鼓面.非洲人以此来代表不同的语言,藉此传达讯息.
除了在群众间传递讯息外,传讯鼓也会用在宗教仪式,歌舞或节日庆典上.
Talking Drum 传讯鼓

非洲还有很多不同类型的鼓,例如动物腹皮鼓,有各种不同大小尺码,像右图的腹皮鼓就和一张普通的双人餐桌一样大小了.还有很多其他类型的鼓,也各具特色.

其他的非洲鼓
像双人餐桌般大的动物腹皮鼓---Animal Hide Drum
用金属做发声体的乐器
金属可以作为不同乐器的发声体,例如乐器的琴弦或敲击乐器的一部份.我们现要介绍的则是一种非洲姆指钢琴.

姆指钢琴-- Kalimba
抱琴 -- Lyre

姆指钢琴是非洲的传统乐器,在不同的非洲国家,姆指钢琴有不同的名字,例如Kalimba 是肯亚对这乐器的称谓,而在辛巴威它则被称为Mbira,刚果人就称它为 Likembe,它还有 Sanza和Thumb Piano 等名字.
Kalimba 姆指钢琴
姆指钢琴--Kalimba
乐器
乐弓Musical Bow
可能是最原始的弦乐器,直接由弓箭的弓演变过来,利用口腔,胸腔或葫芦作为共鸣体,在非洲是十分普遍.
弓形拨弦琴 -- Bow Lute
非洲音乐与语言
语言与音乐关系密切,在非洲尤甚.
在上千种方言中, 非洲语言主要属於三个语系, 1. Khoi-San; 2. Niger-Cango; 3. Sudanic; 许多非洲语言跟中文类似,都是属有音调的语言, 以音乐传递语言讯息,在非洲十分普遍, 此一特徵的运用,最有趣的现象即为所谓"说话鼓"(talking drum).鼓声的节奏及高低抑杨,完全根据语言而来,因此听众能立刻了解其意涵.
非洲音乐与语言
除了鼓之外,其他乐器,也有类似的传递讯息的功能,此类的音乐,往往是为了间接的表达对政治社会不满的方式,这一点在美洲的黑人音乐中也有类似的发展.
对北美音乐的影响
十九,二十世纪,大量的非洲人被捉到北美洲当奴隶.当时,这班黑奴生活十分艰苦,经常不得温饱,甚至亦不能得到人道对待.而当时的白人主人,为免他们起来作反,就将他们的乐器-鼓取走,并严禁他们玩乐器.鼓对非洲人来说其实是十分重要的,因为他们的鼓乐包含许多层意义,除了娱乐外,还包括了祭祀,治病,灵交,甚至通讯,交谈,对话(drum language).於是,他们唯有寄情於歌唱,希望渲泄痛苦,舒缓情绪.怨曲(Blues)和福音民歌(Gospel)就应运而生.后来,即使黑奴终於被解放,但黑人在美国仍然得不到良好的待遇:他们只能够担任低下层的工作,例如女的只可当佣人,男的当苦力,或在夜总会,游船上吹奏音乐.黑人们唱歌时滑溜的唱腔应用到他们吹奏的音乐上,爵士乐(Jazz)就是这样慢慢地演变出来了.
后来,社会开始富裕,人们对娱乐愈来愈重视,尤其是对跳舞音乐需求愈来愈大,随著爵士乐的大乐队时期(Big Band),摇滚乐(Rock’n Roll)亦在后期出现,一直风靡至今.
这类音乐,影响了北美洲近百年的音乐发展,一直至今。