罗杰·狄金斯说：“把色彩拍得好看并不难，难的是让色彩完美的服务于故事。”
而在极尽繁华的长安十二时辰之后，黑白色调，回归一种极简的韵味。
如果说这个故事一直是繁复华丽精美的工笔画，最后这几分钟回归了水墨画。
莫名想起了另一部发生在唐朝的电影。
《刺客聂隐娘》。
与 《长安十二时辰》正好相反。
刺客聂隐娘从黑白色调起，回归色彩。
挺有趣的。
从故事内容来讲。
这个结局，无论对于观众本身，还是对于这个剧作，都谈不上大快人心和酣畅淋漓。
林九郎、元载、王韫秀。三个观众恨得牙痒的角色，好端端地在朝堂之上。
毕竟历史人物和原型在那里。
李必和张小敬，两个为守卫长安付出全部心血的人，正背着行囊，离开这座辉煌的都城。
尽管是自己选择的。却也是那座城池里，容不下这样两个，干净纯粹的人。
这样的告别，也符合黑白色调试图表达的情绪。
而单单从结局本身来说，这个结尾，其实有着壮美的台词，和开放式的结局。
这便是上帝视角的悲伤之处了。
我们从中看不到希望。因为所有的未来都已发生。
因此无论是檀棋那句登徒子。最后一点甜。
亦或者那句充满希望的长安的太阳，真美。
都在这黑白色调的的映衬下，有了更多悲壮的意味。
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