关于写叶子的诗句

秋已过，梧桐叶开始变黄，渐渐有落叶开始飘落。落叶是秋天里一道必不可少的风景，是秋天里随风起舞的精灵，它用飘逸的动作，优雅的身姿，唯美的气韵，谱写出秋天的旋律。

中国古文化中有“女伤春，士悲秋”的审美传统，古诗文中，女子见落花而慨叹时光易逝、青春不再；士子见落叶而慨叹时光易逝，功业无成。

“无端木叶萧萧下 更与愁人作雨声”，落叶里即有诗人的失意伤感，也有“待看春三月 浓阴万绿丛”豁达洒脱，还有更多那些随风起舞令人陶醉的落叶诗句，我们一起来看看秋风中的最美的落叶诗词吧！

落叶

唐-王建

陈绿向参差，初红已重叠。

中庭初扫地，绕树三两叶。

落叶

唐-孔绍安

早秋惊落叶，飘零似客心。

翻飞未肯下，犹言惜故林。

落叶

唐-齐己

落多秋亦晚，窗外见诸邻。

世上谁惊尽，林间独扫频。

萧骚微月夜，重叠早霜晨。

昨日繁阴在，莺声树树春。

落叶

宋-陆游

万瓦清霜伴月明，卧听残漏若为情。

无端木叶萧萧下，更与愁人作雨声。

落叶

宋-赵蕃

卷卷从何起，多因为晚风。

飘飘久不下，还复反荒丛。

落叶

宋-释文珦

落叶重得与砌平，流泉澹澹入池清。

无人训我无人到，独自吟诗独自行。

落叶

宋-顾逢

秋林霜后红，恰与染来同。

风雨一番过，亭台几树空。

乱飘窗纸上，流出水沟中。

待看春三月，浓阴万绿丛。

落叶

宋-周端臣

燮燮霜经不自持，半随流水半沾泥。

归巢便觉栖禽冷，觅穴空教返蚁迷。

风径学花飞上下，夜窗疑雨洒东西。

满阶不听家僮扫，拟把新诗逐片题。

寄外

明-马文升

落叶满庭阶，秋风吹复起。

遥忆别离人，寂寞何堪此。

落叶

明-全室宗泐

一片复一片，西风与北风。

但看阶下满，不觉树头空。

缀服犹堪用，题诗自不工。

山童朝更扫，闲委古墙东。

落叶

明-雪溪映

肯信非常事，何伤撩乱飞。

茂时藏败局，殒处发生机。

稀护枝头鸟，深埋路到扉。

莫将黄瘦片，还拟落花肥。

赋落叶送别

明-陈言

落叶乱纷纷，林间起送君。

还愁独宿夜，孤客最先闻。

苏幕遮·落叶

清-庄盘珠

露寒烟，通晓日。

几遍飘零，渐放山窗白。

满地残秋虫唧唧。

扫处和愁，愁处重堆积。

乍萧萧，还摵

《水仙子·夜雨》

元代：徐再思

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。

落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。

枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

赏析：

夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。此曲采用作者惯用的重词叠字手法，善用数词人曲，如“一声”、“一点”、“三更”、“十”、“二”等，给人以回环复沓，一咏三叹之感。全曲情景交融，用典用对，贴切自然，不愧为“情中紧语”。

《唐灞上秋居》

唐代：马戴

灞原风雨定，晚见雁行频。

落叶他乡树，寒灯独夜人。

空园白露滴，孤壁野僧邻。

寄卧郊扉久，何年致此身。

赏析：

灞原上的秋风细雨初定，傍晚看见雁群南去不停。面对他乡树木落叶纷纷，寒夜的孤灯独照我一人。空园里白露频频地下滴，单门独户只与野僧为邻。寄卧荒凉郊居为时已久，何时才能为国致力献身？

这首诗写景，都是眼前所见，不假浮词雕饰；写情，重在真情实感，不作无病呻吟。因此，尽管题材并不新鲜，却仍有相当强的艺术感染力。

《江南》

两汉：佚名

江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿，说不清究竟是在东边，还是在西边，还是在南边，还是在北边。

这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。

残叶
文/胡秉言
江河苍茫危，山岭低云垂
凄凄乌鸦咽，秃树残叶飞
朔风冷冽冽，荻花紧相随
皑皑道路迷，静静窗台堆
秋凉夜幕长，烛灯暗昏微
久久独呆坐，愁眉锁枯羸
悴容帷幕遮，绫罗逝光辉
斑驳双腮冷，眼涌朱砂濉