诺兰导演的《敦刻尔克》电影分为三个相互交织的叙事单元，海上一天、空中一小时、陆上一周。
叙事单元的划分除了让我们看到了时间的弹性以及一种宏大叙事的可能性之外，并没有其他的裨益。
反而，同样的叙事单元的组织可以表现一种战时还乡叙事，可以表现一种战时战场叙事，可以表现战时人文地理叙事。
然而，诺兰没有把叙事重点放在这些上面。他放到了哪里？《敦刻尔克》可以称为战时绅士气质叙事，换句话说英国士兵在敦刻尔克撤退时表现出的绅士气质，作为信息，传递给我们观众。
但这种说法仍有问题，一方面，在观众层面上，叙事变成了我们寻找到我们自己想要的，而不一定要顾及叙事设计者的所想；
另一方面，在叙事设计者层面上，叙事就是为了最大限度地把电影叙事与“真实生活”结合，让观众深信不疑。
前者构成了绅士气质叙事的不可能性，后者构成了绅士气质叙事的可能性。
在当代意义上，我们多大程度上被可能性“欺骗”（这不是一个贬义词），电影也就在多大程度上成功。
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